如果说每个人都会碰到意外，那么我希望我的意外是最多的，不管是惊喜，还是悲拗，如果说要在惊喜和悲拗中做一个比例的选择，那么我希望惊喜是百分之九十九，悲拗是百分之一，出城铁站的时候，一张没有塞进去的车票卡在进票口，顺势把它塞进去，然后拿着自己的票出了站台，现在想来，我做了一个错误的选择，应该把那张没有塞进去的车票拿走，把我的车票塞进去，这许许多多的抉择，一不小心就选错了。

昨天晚上在葳君家，用各位密友的照片制作了一个剪贴画，为了让大家看不清楚我把眼睛mask掉了，那个风火轮，剪得我的手指都差点没撑直，后来用美工刀划，才比较容易，杰妹叫嚣着要把剪贴画发到清华水木，我非常平静的说：不要让清华那些垃圾玷污了我们的纯洁，葳君白了我一眼，纠正道：请不要一棒子打死，是清华的工科男……

额，葳君也是清华的。

葳君工作繁忙，除了睡觉就是四处吃喝，当然了，我和杰妹下午一点才起来，把他冰箱里面的东西搜刮一空，发现一本装裱精美的书籍，拿起来翻了翻，名字叫《墙：中国当代艺术二十年的历史重构》，看完了我才发现，高名潞同志的研究领域，是前卫艺术……其实我一直觉得葳君在这样一个工作室当中有些不伦不类，现在要开画廊，倒是情理之中，在这本书当中，看到一个一九九五年的行为艺术，《为无名山增加一米》，明摆着那个成都美术学院的@41是抄袭这个创意，在当时的这个行为艺术当中，并未强调男女的性别，毕竟那还不算一个开化的时代，各个行为艺术者也没有露脸，在历次政治运动中，艺术是最容易被抓着把柄打压的出头鸟，如果没有一九八九的美术展流产，估计也就不会产生高名潞同志这样的人了，难得的是他坚持这么多年，终于利用八九以来的声望，从国外杀回国内。

艺术向来如此，涉及到所谓意识形态问题，与权威对立的问题，所谓反抗，也只是在允许的范围内罢了，只不过，表明一种态度，这是很重要的。